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| Los tres cerros |
viernes, 4 de mayo de 2012
miércoles, 29 de febrero de 2012
domingo, 5 de febrero de 2012
jueves, 12 de enero de 2012
sábado, 31 de diciembre de 2011
jueves, 29 de diciembre de 2011
sábado, 24 de diciembre de 2011
Las alegorías de Tello
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| El pasado fin de semana quedó inaugurado el mural que el artista valenciano ha realizado para el Instituto Luis Barahona de Soto, tras 4 años de intenso trabajo. Una obra auspiciada por la Asociación Josep Tello, realizada en gres y que representa alegorías de las ciencias y las artes. Una obra que sin duda enriquece el patrimonio artístico de nuestra querida localidad. |
lunes, 12 de diciembre de 2011
sábado, 10 de diciembre de 2011
lunes, 21 de noviembre de 2011
Pollinica, 25º aniversario
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| A pesar de la desapacible tarde, el Señor de la Pollinica salió a la calle para conmemorar su 50 aniversario fundacional el sábado pasado |
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| El acompañamiento musical corrió a cargo de la flamante agrupacion muiscal Ntra. Sra. de Gracia, que dejó un muy buen sabor de boca, durante la procesión de ida. |
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| El trono salvó la estrechez de la entrada al templo parroquial sin grandes dificultades. |
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| El Señor de la Entrada triunfal colocado en el interior del templo principal de la localidad, preparado para la ceremonia litúrgica en su honor. Por desgracia la procesión extraordinaria de regreso no pudo celebrarse ante la persistente lluvia |
miércoles, 16 de noviembre de 2011
domingo, 30 de octubre de 2011
Función a la Virgen del Amparo
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| Se ha celebrado hoy domingo, 30 de octubre, en la Iglesia de la Victoria |
lunes, 17 de octubre de 2011
San Miguel
Representado en su tradicional iconografía que lo sitúa venciendo al demonio, que se retuerce humillado y vencido bajo sus pies. Viste el santo cota de malla a la usanza romana, con manto envuelto sobre el hombro y enrollado en el brazo izquierdo. Calza botas tipo borceguíes hasta la rodilla. En su mano derecha levanta un cuchillo y en la izquierda sostiene la típica balanza metálica que le sirve para pesar las almas de los muertos. Muestra un rostro joven, de hermosas facciones, con el pelo largo. Los ropajes presentan una atinada policromía con ricos estofados, en la cota de malla sobre tonos asalmonados y en el manto sobre tonos rojizos, mientras que en las alas dominan los azules, blancos y asalmonados. La cota de malla, muy pegada al cuerpo, trasluce una anatomía fuerte. Debajo de sus pies, se retuerce un demonio negro con forma semihumana, del que sólo se aprecia el torso y la cabeza.
domingo, 16 de octubre de 2011
jueves, 13 de octubre de 2011
domingo, 9 de octubre de 2011
viernes, 7 de octubre de 2011
miércoles, 5 de octubre de 2011
domingo, 2 de octubre de 2011
miércoles, 28 de septiembre de 2011
lunes, 26 de septiembre de 2011
jueves, 22 de septiembre de 2011
domingo, 18 de septiembre de 2011
martes, 13 de septiembre de 2011
lunes, 12 de septiembre de 2011
martes, 6 de septiembre de 2011
La urna de la Virgen de Gracia
El lienzo de la Virgen de Gracia se enmarca en una original urna de plata que le regaló Doña Leonor de Morales y Cárdenas en 1744, según recoge la inscripción de la base. Su testamento da noticias sobre el importe que costó la pieza, catorce mil reales de vellón, que se justifican por “el mucho afecto y devoción” que le tenía esta señora a la venerada imagen. Presenta un original diseño simulando un templete o baldaquino que cobija a la imagen, dando sensación de prolongar con su arquitectura de plata el espacio interior del supuesto camarín que se insinúa en la pintura del lienzo.
Acristalada en su frente delantero, sigue una planta trapezoidal, flanqueada por cuatro columnas de capitel corintio, adornadas en su tercio inferior por espejos lisos y tornapuntas anilladas. Sobre los frontales se alzan trozos de entablamento que se rematan en jarrones y sostienen una bóveda de tres lóbulos enmarcada por un sinuoso peinetón de perfil mixtilíneo con frontón de volutas sobrepuesto y un querubín coronando la clave. Bajo la bóveda y justo por encima de donde acaba el cuadro, se le adosó en época contemporánea una media corona, atributo de la realeza de María. En el vértice del conjunto, una jarra de azucenas, que a juzgar de los entendidos, debe ser obra moderna, al igual que el basamento sobre el que monta la urna, que aparece blasonado con el escudo de la ciudad, también añadido de 1928, año en que se le hace el templete.
Se ha señalado como la labor más lograda del conjunto se reserva para la puerta trasera, dividida en cuatro compartimentos rectangulares, que albergan una interesante decoración de flores y tallos carnosos ondulados, dispuestos simétricamente, de gran realce y excelente ejecución. La similitud y paralelismo de estos motivos con labores parecidas en otras piezas cordobesas coetáneas, hacen pensar en la mano del platero Juan Sánchez Izquierdo, a pesar de la ausencia de marcas de ninguna clase. (Extraído de mi libro La Virgen de Gracia de Archidona. Iconografía, devoción y patrimonio).
Acristalada en su frente delantero, sigue una planta trapezoidal, flanqueada por cuatro columnas de capitel corintio, adornadas en su tercio inferior por espejos lisos y tornapuntas anilladas. Sobre los frontales se alzan trozos de entablamento que se rematan en jarrones y sostienen una bóveda de tres lóbulos enmarcada por un sinuoso peinetón de perfil mixtilíneo con frontón de volutas sobrepuesto y un querubín coronando la clave. Bajo la bóveda y justo por encima de donde acaba el cuadro, se le adosó en época contemporánea una media corona, atributo de la realeza de María. En el vértice del conjunto, una jarra de azucenas, que a juzgar de los entendidos, debe ser obra moderna, al igual que el basamento sobre el que monta la urna, que aparece blasonado con el escudo de la ciudad, también añadido de 1928, año en que se le hace el templete.
Se ha señalado como la labor más lograda del conjunto se reserva para la puerta trasera, dividida en cuatro compartimentos rectangulares, que albergan una interesante decoración de flores y tallos carnosos ondulados, dispuestos simétricamente, de gran realce y excelente ejecución. La similitud y paralelismo de estos motivos con labores parecidas en otras piezas cordobesas coetáneas, hacen pensar en la mano del platero Juan Sánchez Izquierdo, a pesar de la ausencia de marcas de ninguna clase. (Extraído de mi libro La Virgen de Gracia de Archidona. Iconografía, devoción y patrimonio).
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